Глава IV. Авторское право на произведения архитектуры (статьи 16 — 19)

Вопросы интеллектуальной собственности в сфере строительства и недвижимости зачастую выпадают из зоны внимания юристов даже крупных компаний, работающих в отрасли. Между тем, по оценке экспертов, неучтение этого фактора может грозить серьезными осложнениями.

схема

Авторские права в строительстве: как не нарушить?

Источник: https://www.dentons.com/ru

Специалисты компании Dentons в Санкт-Петербурге провели семинар, посвященный вопросам интеллектуальной собственности в строительной сфере.

По мнению старшего юриста петербургской практики Dentons в области недвижимости Арины Довженко, этой теме уделяется недостаточно внимания.

При заключении сделок между участниками строительного процесса стороны концентрируются на теме перехода прав собственности и порой забывают об авторском праве. В конечном счете это может привести к серьезным финансовым потерям.

 Ареал распространения

Советник практики по интеллектуальной собственности, информационным технологиям и телекоммуникациям Dentons в Петербурге Татьяна Никифорова отмечает, что многие даже не представляют всего разнообразия объектов интеллектуальной собственности в сфере строительства.

К ним относятся произведения архитектуры, градострои­тельства и садово-паркового искусства (т. е.

архитектурный проект), географические и другие карты, планы, эскизы (например, топографический план), литературные произведения (к каковым могут быть отнесены, например, технические отчеты), фотографии (в том числе фотоотчеты подрядчика), скульптура, графика, дизайн (например, элементы отделки).

Также закон защищает патентоспособные решения (например, технические решения, относящиеся к устройству или способу; решения внешнего вида сооружений), а также такие средства индивидуа­лизации, как товарные знаки. Кроме того, к интеллектуальной собственности можно отнести группу так называемых «информационных объектов»: 3D-модели, базы данных, программные продукты, ноу-хау.

По словам эксперта, одним из самых актуальных вопросов в этой сфере является оценка архитектурного проекта как объекта авторских прав. В соответствии со ст.

1259 Гражданского кодекса РФ, к объектам авторских прав относятся в том числе произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов.

Федеральный закон № 169-ФЗ «Об архитектурной деятельности в РФ от 17 ноября 1995 года определяет архитектурное решение как авторский замысел архитектурного объекта – его внешнего, внутреннего облика, пространственной, планировочной и функциональной организации.

В соответствии с Постановлением Правительства РФ от 16 февраля 2008 года № 87 «О составе разделов проектной документации и требованиях к их содержанию», в состав проектной документации объектов капстроительства производственного и непроизводственного назначения включается 3-й раздел «Архитектурное решение». Соответственно, любой такой проект должен охраняться авторским правом.

Эту позицию подтвердил Суд по интеллектуальным правам (СИП) в Постановлении от 4 мая 2018 года. Он установил, что проектная документация ничем особо не выделяющегося административного здания с подземной автостоянкой и здания лабораторного корпуса является объектом авторского права, поскольку содержит архитектурное решение.

В то же время проектная документация линейных объектов капитального строительства (например, дорог) не содержит архитектурного решения, в связи с чем не охраняется авторским правом. Эта позиция была сформулирована в Постановлении СИП от 7 июня 2018 года.

Татьяна Никифорова подчеркивает, что суды, разбирая дела об интеллектуальной собственности, исходят из презумпции наличия творчества и, соответственно, распространения авторского права на вышеперечисленные объекты.

«Пока не доказано иное, результаты интеллектуальной деятельности предполагаются созданными творческим трудом», – подчеркивает она.

Так, различными судебными инстанциями в качестве охраняе­мых объектов авторского права были признаны: документация на строительство логистического склада, фотография, изображающая болты и гайки, и даже геодезическая и картографическая продукция.

Эксперт привела и другие примеры «небанальных» объектов интеллектуальной собственности. Например, ПАО «Газпром Нефть» в качестве товарного знака зарегистрировало внешний вид своих топливозаправочных комплексов.

 У кого больше прав?

Как отмечает Татьяна Никифорова, авторское право является областью смежных интересов трех сторон: заказчика работ, подрядчика и автора.

В ситуации, когда подрядчик и автор связаны трудовыми отношениями, исключительные права на служебное произведение, по общему правилу, принадлежит работодателю. В то же время судебная практика показывает, что наличия одного лишь трудового договора недостаточно.

Так, решая вопрос о принадлежности подрядчику прав на служебное произведение, СИП в Постановлении от 20 февраля 2018 года помимо наличия трудового договора обращал внимание на должность работника-автора, распределение прав между работником и работодателем, наличие служебного задания, а также акта о передаче служебного произведения. Установив, что все указанные документы были оформлены сторонами, СИП признал подрядчика обладателем исключительных прав. В другом же деле СИП пришел к выводу об отсутствии статуса служебного произведения, поскольку после исследования должностной инструкции работника установил, что работник создал такое произведение вне пределов своей трудовой функции.

По словам юриста российской практики Dentons в области интеллектуальной собственности, информационных технологий и телекоммуникаций Рузанны Ахобековой, взаимоотношения между заказчиком и подрядчиком более сложны. Согласно ст.

1296 Гражданского кодекса, заказчик обладает исключительным правом на произведение. Но, в соответствии со ст. 1297 ГК, для произведений, созданных при выполнении работ по договору, исключительные права принадлежат подрядчику.

Таким образом, очень многое зависит от формулировок предмета и иных условий договора, заключенного между заказчиком и подрядчиком. Но на практике и многие другие обстоятельства могут сыграть роль при решении вопроса о распределении прав между заказчиком и подрядчиком, считает эксперт.

В качестве иллюстрации юрист привела примеры из судебной практики и личного опыта.

«Таким образом, при заключении и исполнении договора необходимо уделить самое серьезное внимание формулировкам предмета договора, наличию прямого указания оснований создания произведения, техническому заданию, условиям и сроку передачи материального носителя, акту, закрывающему переход прав, и иным обстоятельствам», – резюмирует Рузанна Ахобекова.

Эксперт отметила также, что положение ст. 1296 о наличии прав по договору заказа у заказчика актуально для договоров, заключенных начиная с 2014 года. До этого для перехода исключительных прав на произведение от подрядчика заказчику необходимо было заключить специальный договор об отчуждении.

Преступление и наказание

С точки зрения судебной практики, самым проблемным вопросом в этой сфере является нарушение авторских прав из-за неурегулированности вопроса перехода исключительных прав от подрядчика заказчику.

Сама природа нарушений носит двойственный характер, проистекаю­щий из двойственности объекта охраны, поскольку авторское право распространяется, как уже говорилось, как на эскизы, чертежи и макеты, так и на сам построенный в соответствии с ними объект.

«Таким образом, внесение любых изменений в проектную документацию приводит компанию в зону риска. То же касается и повторного использования проектной документации, даже в случае ее частичной переработки», – отмечает Рузанна Ахобекова.

Судами различных инстанций нарушением авторских прав были признаны использование эскизного проекта, переработка цветового решения, увеличение этажности зданий, реализация проекта в переработанном виде. Кроме того, зоной риска является, к примеру, реконструкция того или иного объекта, при которой видоизменяется заложенное проектом архитектурное решение.

При этом, по словам Татьяны Никифоровой, доказанное в суде нарушение авторских прав может иметь самые серьезные последствия. Касаться это может как заказчика (например, застройщика), исказившего результат деятельности подрядчика (проектировщика), так и компании, взявшейся за доработку проекта, не имея на то прав.

«Прежде всего, в рамках гражданско-правовой ответственности, нарушитель должен будет заплатить компенсацию за каждый случай нарушения в размере от 10 тыс. до 5 млн рублей – конкретную сумму определяет суд.

При этом пострадавшей стороне не надо даже доказывать наличие каких-то убытков, достаточно самого факта нарушения. Но есть и более серьезная проблема. Основное требование, которое обычно заявляет правообладатель: прекратить нарушение.

А это означает, например, прекращение работы с проектной документацией, осуществления строительства в соответствии с ней, а в экстремальном случае – даже демонтаж объекта, если он уже возведен.

Такие требования в исках уже встречались, хотя прецедентов удовлетворения их судом пока не известно. В любом случае правонарушитель сталкивается с серьезными проблемами», – подчеркивает эксперт.

• Именно поэтому юристы рекомендуют самым тщательным образом анализировать содержание договоров на выполнение работ, связанных с объектами интеллектуальной собственности, и четко оговаривать переход исключительных прав на них по выполнении подрядчиком заказа.
•  НОВОСТИ ПО ТЕМЕ:
• Информационная безопасность строительных компаний под угрозой
• Относительно свободен. Строителей, допустивших ошибки в бизнесе, все чаще призывают к ответственности
• Страховщики делят недвижимость

Авторские права: основные положения

В главе “Авторские права: основные положения” Библиотеки интеллектуальной собственности рассказано об основных началах авторского права в России. Перед изучением более специальных разделов необходимо понять, какие результаты интеллектуальной собственности охраняются авторским право, какие авторские права существуют и когда они возникают и сколько действуют. Ответы на эти и другие вопросы Вы найдете здесь.
Если Вам требуется более детальная информация или юридический анализ конкретного дела, предлагаем обратиться за юридической консультацией, для чего достаточно лишь заполнить форму на этой странице.

Авторские права распространяются на произведения литературы, науки и искусства. Однако закон не приводит исчерпывающий перечень объектов авторского права, так как с течением времени могут быть придуманы новые формы творчества. Наиболее часто встречаются следующие объекты авторских прав:

• Литературные произведения
• Музыкальные произведения
• Фильмы (аудиовизуальные произведения)
• Произведения изобразительного искусства
• Фотографии
• Программы для ЭВМ и базы данных
• Произведения архитектуры
• Драматические произведения

Еще раз отметим, что этот перечень является открытым. Но что же объединяет объекты авторских прав? Все объекты авторских прав создаются в результате творческого труда автора. Творчество – основной признак, который отличает объекты авторского права.

2. Кого называют автором и правообладателем произведения?

Автор и правообладатель являются субъектами авторских прав. Автор – это гражданин, чьим творческим трудом создано произведение. Юридические лица не могут быть авторами, т.к. произведение может быть создано только человеком.

Лица, которые оказывали творцу техническую, финансовую, организационную или консультационную поддержку не признаются авторами. Вместе с тем произведение может быть создано в результате совместного творческого труда. Например, книга “Двенадцать стульев” Ильи Ильфа и Евгения Петрова.

В таком случае граждане признаются соавторами.

Правообладатель – лицо, которому принадлежит исключительное право на произведение. Первоначально правообладателем всегда является автор.

Но исключительное право может переходить к другим лицам на основании договора или по иным основаниям. Тогда гражданин, создавший произведение, остается автором, но перестает быть правообладателем.

Правообладателем может стать как физическое, так и юридическое лицо.

Авторские права на книги

Я 13 лет занимаюсь авторским правом и 10 лет веду блог по этой тематике. Но за всё это время я ни разу не останавливался подробно на одном из основных объектовя авторских прав – на книгах и вообще на литературных произведениях.

Сегодня мы этот пробел восполним и будем говорить об авторских правах на литературные произведения.

Что такое литература?

В ст.1259 ГК РФ, среди других объектов авторских прав, литературные произведения указаны первыми. Закон РФ не раскрывает, что именно относится к литературным произведениям, поэтому мы прибегнем к помощи Бернской Конвенции по охране литературных и художественных произведений от 09.09.1886г (да, не удивляйтесь – документ XIX века действует до сих пор).

Согласно подп.1 ст.2 Бернской Конвенции, литературные произведения охватывают любую продукцию в области литературы, включая книги, брошюры и другие письменные произведения.

• Состав авторских прав
• Литературное произведение – типичный объект авторских прав.
• Как известно, авторские права возникают у автора в силу создания и состоят из двух «составляющих»:

• исключительного имущественного права
• и личных неимущественных прав.

Личные неимущественные авторские права неотчуждаемы и автор не вправе отказаться от них.

А исключительное имущественное право может переходить от автора к другим лицам.

Таким образом, даже если автор книги произведёт отчуждение исключительного права на книгу в пользу какого-то третьего лица, он всегда будет обладать правом авторства и правом на имя, т.к. эти права являются личными неимущественными и не отчуждаются по закону.

1. Объективная форма
2. Стоит также помнить, что авторские права распространяются как на обнародованные произведения, так и на необнародованные.
3. При этом необнародованное произведение должно быть выражено в какой-либо объективной форме (ст1256 ГК РФ).

Объективная форма литературного произведения может быть разной: это может быть письменная форма книги, рукописи, машинописи, может быть форма звукозаписи и др. Но для распространения исключительного права объективная форма обязательно должна быть.

Другими словами, если Вы написали сонет, но он существует только у Вас в голове, и Вы не зафиксировали его ни в какой объективной форме, то на этот сонет исключительное право распространяться не будет.

Регистрация авторских прав

Авторские права на книги (и другие литературные произведения) не подлежат какой-либо государственной регистрации. Как известно, согласно п.4. ст.

1259 ГК РФ, для возникновения, осуществления и защиты авторских прав не требуется регистрация произведения или соблюдение каких-либо иных формальностей.

Однако, автору стоит понимать, что ему нужно быть готовым доказать, что литературное произведение было создано именно им.

В РФ действует так называемая презумпция авторства. Это означает, что автором произведения признается гражданин, творческим трудом которого оно создано и при этом лицо, указанное в качестве автора на оригинале или экземпляре произведения считается его автором, если не доказано иное (ст.1257 ГК РФ).

При возникновении спора, касающегося литературного произведения, автор в ходе рассмотрения спора обязан доказать, что именно он является втором. Так как регистрации авторских прав не существует, в ход идут любые возможные способы. Одним из самых действенных является депонирование (мы говорили об этом способе обеспечения доказательств в отдельном материале).

• Срок охраны авторских прав
• Исключительное право на литературные произведения действует в течение всей жизни автора (вне зависимости от того, кому принадлежит исключительное право на литературное произведение) и еще 70 лет после его смерти (при этом вести отсчет следует с 1 января года, следующего за годом смерти автора).
• Исключительное право на книгу, созданную в соавторстве, действует в течение всей жизни автора, пережившего других соавторов, и 70 лет, считая с 1 января года, следующего за годом его смерти.
• Стоит также учитывать, что если автор работал во время Великой Отечественной войны или участвовал в ней, срок действия исключительного права увеличивается на 4 года.

Интересный нюанс связан с литературными произведениями, издаваемыми под псевдонимами. На книгу, обнародованную под псевдонимом, срок действия исключительного права истекает через 70 лет, считая с 1 января года, следующего за годом обнародования.

То есть срок уже не привязан к жизни автора.

Однако если в течение указанного срока автор произведения, обнародованного под псевдонимом, раскроет свою личность, исключительное право будет действовать в течение всей его жизни, а потом в течение срока, привязанного уже к дате смерти автора.

Издание литературного произведения

Процессу взаимодействия с издательствами посвящен целый отдельный материал.

В данной статье стоит только отметить, что издание книг (и любых других литературных произведений) происходит на основании договора. Такой договор заключается в письменной форме.

Только в одном случае договор на издание может быть в устной форме: это договор о предоставлении права использования произведения в периодическом печатном издании – он может быть устным, если Вы того захотите.

Многие издательства лукавят (а если быть откровенным – попросту обманывают) и подсовывают авторам на подписание вместо лицензионного договора, предусматривающего издание, договор об отчуждении исключительного права.

Зачастую автору сложно отличить один вид договора от другого, ведь их наименования можно запросто замаскировать сложными юридическими словами или вовсе исключить.

Поэтому рекомендуется перед заключением договора с издательством обращаться к юристу.

© Андрей Макаров 2020г. Эта статья является охраняемым объектом авторских прав! Воспроизведение текста статьи и/или его частей разрешается в сети Интернет с обязательным указанием имени автора и активной гиперссылки на источник.

Авторские права на архитектурное произведение: проблемные вопросы (Стрелкова К.)

Дата размещения статьи: 29.04.2016

Законодательные изменения 2008 года, когда Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах», а также глава IV ФЗ «Об архитектурной деятельности в РФ» были отменены и вопросы авторского права стали регулироваться частью четвертой ГК РФ — серьезным образом повлияли на сферу архитектуры. Ранее п. 2 ст.

16 отмененной главы IV указанного Закона объекты авторских прав в рассматриваемой сфере определялись следующим образом: «Объектами авторского права на произведения архитектуры являются архитектурный проект, разработанная на его основе документация для строительства, а также архитектурный объект». На данный момент в ст.

1259 ГК РФ указаны «произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства, в том числе в виде проектов, чертежей, изображений и макетов».

Таким образом, несмотря на то что архитектурные произведения указаны в перечне объектов авторских прав, закон сегодня в достаточной мере не раскрывает эти понятия. Как следствие, появились расхождения в их толковании.Особенно острым представляется вопрос отнесения зданий и сооружений к архитектурным произведениям.

Ряд ученых считают, что к объектам авторских прав в области архитектуры нельзя относить здания. К примеру, Хаутов Д.К. пишет: «Произведения архитектуры и градостроительства должны иметь объективную форму выражения. Формой выражения такого рода произведений является проект.

Построенное по проекту здание (сооружение) не может выступать произведением архитектуры или объектом авторского права» [1]. Сходная позиция у А. Думанской и О.П. Попова — авторы также считают, что здание объектом авторских прав не является: «Построенное по проекту здание (сооружение) не может выступать произведением архитектуры или объектом авторского права» [2]. Мерзликина Р.

тоже придерживается этого мнения: «Не может быть объектом авторского права и архитектурный объект — здание, сооружение, комплекс зданий и сооружений созданные на основе архитектурного проекта» [3].

Таким образом, с учетом всех представленных позиций авторскими правами охраняется лишь архитектурное решение, выраженное в проекте, а здание является результатом деятельности не архитектурной, но строительной, не требующей творческого вклада.Но есть авторы, которые с представленными позициями не согласны. Например, А.П.

Сергеев считает, что здания и сооружения являются основной объективной формой, в которой воплощается произведение [4]. Шестакова К.Д., основываясь на европейском опыте, тоже признает здание объектом авторских прав [5]. «Отдельно от процесса возведения строения использование архитектурного проекта теряет всякий смысл» [6], — поддерживает данную точку зрения Слесарюк Н.В.

Очевидно, что при отсутствии единого подхода в теории разрешить вопрос на практике сложнее.В попытках разобраться в данном вопросе интересным представляется тезис Люкшина А.М.

о том, что «объект авторского права в архитектуре один — само произведение архитектуры, которое может воплощаться в различных формах: архитектурном проекте, документации для строительства, созданной на основе архитектурного проекта, или архитектурном объекте» [7]. Достаточно легко для восприятия: один объект — архитектурное произведение и несколько его форм.

Однако если возникают вопросы в отношении объектов архитектуры, тогда достаточно трудно, не являясь архитектором, понять, зачем нужно выделять и архитектурный проект, и строительную документацию, когда авторское право изначально защищает только творчество, а значит, только творческую составляющую документации, что суть и есть архитектурный проект.

Статья 2 ФЗ «Об архитектурной деятельности» гласит: «Архитектурный проект — это архитектурная часть документации для строительства и градостроительной документации, содержащая архитектурные решения, которые комплексно учитывают социальные, экономические, функциональные, инженерные, технические, противопожарные, санитарно-эпидемиологические, экологические, архитектурно-художественные и иные требования к объекту». Нужно ли в таком случае выделять документацию для строительства как отдельный элемент произведения архитектуры? Для того чтобы разобраться в этом вопросе, следует рассмотреть все стадии создания и развития архитектурного произведения.Итак, первая стадия — это создание архитектурного проекта — стадия «П». В процессе ее рождается творческая часть, непосредственно совокупность архитектурных решений. Следующая стадия «Р» включает рабочий проект (РП) и рабочую документацию (Р). Разделение процесса на стадии является существенным для деятельности архитектора: стадия «П» — это чистое архитектурное творчество, замысел и идея, стадия «Р» дорабатывает результаты первого этапа в документации для строительства. При этом зачастую стадию «Р» осуществляет не первоначальный автор-архитектор, а иные лица. Именно здесь кроется ответ на вопрос, почему стоит учитывать результаты обеих стадий.Дело в том, что при разработке строительной документации без согласия автора никакие изменения в проект вноситься не могут [8]. «Таким образом, автор архитектурного проекта также признается автором документации для строительства, разработанной на основе этого проекта» [9]. Также дела обстоят и с макетами, которые удобны в демонстрации архитектурного проекта: это тоже объекты авторских прав, и права на них принадлежат автору проекта.Следует отметить, что при выполнении стадии «Р» иными лицами допустимы условия соавторства: при выполнении строительной документации или возведении макета у проектировщиков могут быть предложения к автору, получив согласие на которые они могут как-либо изменить первоначальные архитектурные решения. Соавторство может быть только добровольным: если согласия автора нет, то речь идет не о соавторстве, а о нарушении авторских прав.Пример из судебной практики [10]: автор проекта потребовал компенсацию с ответчика за вмешательство в творчество без его согласия. Истец ООО «Контур» разработал проектную документацию для строительства жилого дома. В ходе строительства к истцу обратился заказчик с тем, чтобы тот изменил свой проект, добавил количество этажей и секций. Получив на заявленную просьбу отказ ввиду опасности этого предприятия, заказчик обратился к ответчику. Ответчик, без согласия на то истца, выполнил задание заказчика, тем самым нарушил авторские права. Суд требования истца удовлетворил и предъявил к ответчику требование о выплате компенсации. Вывод: права архитектора имеют первостепенное значение — даже если заказчик просил переделать существующий проект, ответчик не мог игнорировать то обстоятельство, что он вмешивается в архитектурное решение, автором которого сам не являлся.Итак, когда проект и строительная документация готовы, может начинаться стадия возведения объекта. Возвращаясь к архитектурным объектам, необходимо напомнить, как уже было отмечено, что существуют две полярные позиции. Одна из них сводится к игнорированию архитектурного объекта с точки зрения защиты авторских прав, вторая состоит в признании объекта, равно как и проекта, подлежащими защите. Анализ отечественного и международного законодательства помогает прийти к выводу, что непризнание архитектурного объекта полноценным объектом авторских прав невозможно. Например, статья 1273 ГК РФ не допускает свободное воспроизведение произведений архитектуры в личных целях без согласия автора и выплаты ему вознаграждения. Или статья 1292 ГК РФ о праве доступа: в соответствии с ней «автор произведения архитектуры вправе требовать от собственника оригинала произведения предоставления возможности осуществлять фото- и видеосъемку произведения». Закон наделяет архитектора и правом авторского надзора за осуществлением реализации его проекта. Это значит, что без согласия архитектора строительные изменения, достройки и перестройки не могут иметь места.Комитет по архитектуре Всемирной организации интеллектуальной собственности (ВОИС) и ЮНЕСКО дает следующее определение произведениям архитектуры — это «здания и аналогичные сооружения, если они содержат оригинальные творческие элементы, как по форме, так и конструкции…» . Таким образом, здание и на международном уровне признается объектом авторских прав.———————————

«Works of architecture are buildings and similar constructions provided they contain original creative elements as to their form design or ornaments irrespective of the purpose of buildings or similar constructions» (Committee of Governmental Experts on Works of Architecture). 20 — 22 October 1986. http://unesdoc.unesco.org/images/0008/000848/084827eb.pdf.

Наконец, ввиду существования такого явления, как плагиат, то есть непосредственного копирования внешней формы здания, несправедливо игнорировать права автора на архитектурные объекты. С этой точки зрения, интересным кажется исследование Коротича А.В. о так называемых архитектурных близнецах [11].

Полное «списывание» наружных элементов, несущих композиционную ценность, воспроизведение уже существующего здания, создание архитектурного близнеца — это такой же плагиат, как и копирование проекта.

Скажем, если форма здания, его геометрический образ, силуэт, цветовое и фактурное решение, композиционно значимые элементы, а также световая обработка здания полностью повторяют оригинал, то вызывает сомнение непреднамеренное копирование всех составляющих архитектурного произведения.

Разве не будет в таком случае нарушения прав автора? Разве можно игнорировать эту форму архитектурного произведения?———————————

Критерии, представленные Коротичем А.В.

Закон наделяет архитектора и правом авторского надзора за осуществлением реализации его проекта. Это значит, что без согласия архитектора строительные изменения, достройки и перестройки не могут иметь места.Создание, реализация и иное использование архитектурного произведения основываются на договорных отношениях, в которых обычно задействованы две стороны.

Первая сторона — автор, которому предоставлено право защиты произведения и своей репутации. Никто не может без согласия автора изменять архитектурный проект, вносить дополнения в документацию для строительства по этому проекту и искажать итоговый объект.

Вторая — заказчик архитектурного объекта, который вправе распоряжаться своим имуществом по собственному усмотрению, ведь он материально поддерживает создание произведения.Понятно, что в зависимости от условий договора правовой режим произведения варьируется с точки зрения прав автора и собственника.Часто архитектор и собственник связаны трудовыми отношениями. Гаврилов Э.П.

отмечал, что большее число произведений создается авторами как раз в рамках выполнения ими своих служебных обязанностей [12]. Созданные таким образом произведения являются служебными. Согласно ГК РФ личные неимущественные права в данном случае принадлежат автору, но исключительное право на служебное произведение переходит от автора и принадлежит работодателю.

Важной характеристикой таких отношений является их относительное постоянство, а значит, на протяжении всей трудовой деятельности создаваемые автором архитектурные произведения будут иметь неизменный правовой режим, где имущественные права на них будут принадлежать работодателю. Но все же это не означает бесправного положения автора служебных произведений.

Личные неимущественные права автора неотделимы от архитектора и принадлежат ему независимо от принадлежности имущественных прав на данное произведение. Нюанс в том, что «по сравнению с авторами произведений, не являющихся служебными, личные неимущественные права автора служебного произведения ограничены.

Автор служебного произведения не имеет права отказаться от ранее принятого решения об обнародовании произведения (права на отзыв) даже при условии возмещения пользователю причиненных таким решением убытков, включая упущенную выгоду» [13].Произведение может быть выполнено и по заказу. Отношения между сторонами в данном случае имеют разовый характер.

Договором авторского заказа может быть предусмотрено отчуждение заказчику исключительного права на произведение, либо наоборот заказчику может быть предоставлено право на использование произведения в определенных пределах. Это значит, что договор заказа одновременно может быть и договором об отчуждении исключительного права на произведение, и лицензионным договором.

Архитектурное проектирование бывает выполнено на основе договора подряда на проектные и изыскательские работы. Этот договор, в отличие от других подрядных договоров, включает в себя элементы авторского заказа. Хотя по общему правилу повторное использование проекта и документации для строительства может быть только с согласия автора (ст.

762 ГК РФ), заказчику может разрешаться использовать проект по своему усмотрению, без особого разрешения подрядчика. Такая возможность вытекает из правила ст. 1285 ГК РФ. В этом случае считается, что в договор подряда включены элементы договора об отчуждении исключительного права на произведение [13]. Опять же все это необходимо указать в договоре.

Какие бы ни были отношения между заказчиком и архитектором, автор не может быть лишен личных неимущественных прав. Однако не совсем ясно, как будут обстоять дела, если собственник самовольно будет вносить изменения в архитектурный объект. Вообще автор, обнаруживший, что здание изменено (достроено, перестроено и т.д.) вправе требовать восстановления первоначального положения.

В жизни это право не вполне осуществимо — сомнительно, что здание будут сносить или как-либо устранять достроенные части. Поэтому зачастую ситуацию решают компенсационные выплаты архитектору, но не всегда автор пожелает «продаваться», а предпочтет настаивать на неприкосновенности своего произведения архитектуры.

В идеале авторские права ограничивает право собственника свободно им распоряжаться, подобное ограничение содержится в п. 2 ст. 209 ГК РФ: собственник вправе по своему усмотрению совершать в отношении его имущества любые действия, не противоречащие закону и не нарушающие права и охраняемые законом интересы иных лиц. Тем не менее закон не всегда воплотим в реальность.

Таким образом, несмотря на то что отдельные аспекты отношений в сфере архитектурной деятельности урегулированы законом, в жизни между заказчиком и архитектором легко может возникнуть конфликт. Поэтому рекомендуется вносить в договор все необходимые условия, касающиеся полномочий обеих сторон и дальнейшей судьбы архитектурного произведения, закреплять все каверзные моменты, потому как в противном случае разрешение спора может оказаться непредсказуемым.

На основании вышеизложенного можно заключить, что, во-первых, архитектурное произведение может воплощаться в форме архитектурного проекта, документации для строительства и архитектурного объекта.

В статье доказывается, почему каждая из трех форм обладает охраноспособностью с точки зрения авторских прав, особенное внимание уделяется архитектурному объекту, так как именно в отношении этой формы существуют разногласия.

Во-вторых, в условиях договорных отношений между архитектором и собственником авторские права должны сдерживать право собственности на архитектурные произведения. Автор и собственник могут состоять в разных правоотношениях: трудовых, подрядных, их может связывать договор авторского заказа.

Как бы то ни было, ни один из перечисленных вариантов не должен лишать архитектора личных неимущественных прав.

С тем чтобы снизить вероятность нарушения авторских прав, рекомендуется внимательно подходить к заключению договоров в сфере архитектурной деятельности, однако даже это не может застраховать автора, так как если объект изменен, перестроен, достроен или скопирован, максимум, на что автор сможет рассчитывать, это денежная компенсация. На практике архитектурный объект, скорее всего, не будет восстановлен. Получается, что задумка автора может быть искажена и автор оказывается слабой стороной. Решение этой проблемы предлагается для дальнейшего исследования.

ЛИТЕРАТУРА:

Глава IV. Авторское право на произведения архитектуры

Статья
16. Объекты и субъекты авторского права
на

произведения
архитектуры

1. Отношения, возникающие при создании и использовании произведения архитектуры как объекта авторского права, регулируются Законом Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» и настоящим Федеральным законом.

2. Объектами авторского права на произведения архитектуры являются архитектурный проект, разработанная на его основе документация для строительства, а также архитектурный объект.

3. Гражданин, в результате творческого труда которого создан архитектурный проект, признается автором архитектурного проекта. Ему принадлежит также авторское право на разработанную на основе архитектурного проекта документацию для строительства и на архитектурный объект.

4. Лица, оказывающие автору произведения архитектуры техническую, консультационную или организационную помощь либо осуществляющие организацию проектирования и строительства, контроль за выполнением указанных работ, не могут быть признаны соавторами.

Статья
17. Имущественные права автора произведения

архитектуры

1.
Автор архитектурного проекта имеет
исключительное право использовать свой
архитектурный проект или разрешать
использовать его для реализации путем
разработки документации для строительства
и строительства архитектурного объекта.

Автор
архитектурного проекта вправе требовать
от заказчика предоставления права на
участие в реализации своего проекта,
если иное не предусмотрено договором.

2.

Автор архитектурного проекта имеет
также исключительное право осуществлять
или разрешать воспроизведение,
распространение, публичный показ и
переработку своего архитектурного
проекта, разработанной на его основе
документации для строительства, а также
изображений архитектурного объекта,
за исключением случаев, предусмотренных
Законом Российской Федерации «Об
авторском праве и смежных правах».

1. Передача исключительных прав, установленных пунктами 1 и 2 настоящей статьи осуществляется на основании договоров.

4.
Размер авторского вознаграждения за
использование произведения архитектуры
определяется договором и не может быть
ниже минимальных ставок авторского
вознаграждения, устанавливаемых
Правительством Российской Федерации.

5.
Использование архитектурного проекта
для реализации допускается только
однократно, если иное не установлено
договором, в соответствии с которым
создан архитектурный проект.

При этом
архитектурный проект, а также выполненная
на его основе документация для
строительства могут быть использованы
повторно исключительно с согласия
автора архитектурного проекта и с
выплатой автору или его наследникам
авторского вознаграждения.

Статья
18. Личные неимущественные права автора

произведения
архитектуры

1. Автор архитектурного проекта имеет право на осуществление авторского контроля за разработкой документации для строительства и авторского надзора за строительством архитектурного объекта в порядке, установленном федеральным органом архитектуры и градостроительства, а также имеет другие личные неимущественные права, предусмотренные Законом Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах».

2. Автор архитектурного объекта вправе требовать от собственника (владельца) этого объекта предоставления возможности осуществлять его фото- или видеосъемку, если иное не установлено договором, в соответствии с которым создан архитектурный проект.

3. Защита личных неимущественных прав автора произведения архитектуры после его смерти осуществляется в порядке предусмотренном Гражданским кодексом Российской Федерации и Законом Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах».

• Статья
  19. Авторское право на произведения
  архитектуры,
• созданные
  в порядке выполнения служебных
• обязанностей
  или служебного задания

1. Личные неимущественные права в случае создания произведения архитектуры в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания принадлежат его автору.

2. Договор между работодателем и автором должен содержать предусмотренные Законом Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» положения об урегулировании имущественных прав по использованию произведения архитектуры, созданного в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания.

Объекты авторского права на произведения архитектуры

Действующее законодательство среди различных объектов авторского права называет и произведения архитектуры. Пункт 1 статьи 7 Закона РФ «Об авторском праве и смежных правах» относит к объектам авторского права произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства.

Пункт 2 статьи 16 Закона РФ «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации» определяет как объекты авторского права на произведения архитектуры архитектурный проект, разработанную на его основе документацию для строительства и архитектурный объект.

Часть четвертая статьи 2 Закона РФ «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации» детализирует перечень архитектурных объектов, относя к ним здания, сооружения, комплекс зданий и сооружений, их интерьер, объекты благоустройства, ландшафтного или садово-паркового искусства, созданные на основе архитектурного проекта.

Очевидно, что законодательство относит к числу объектов авторского права самые различные произведения. Одни из них являются результатом художественного творчества, другие же возникают в результате не только художественного, но и технического творчества.

Можно сказать, что произведением архитектуры следует считать любое произведение в сфере архитектурной деятельности независимо от его назначения и достоинства, если оно является результатом творческого труда автора и выражено в объективной форме.

Архитектурный проект

Специфика архитектурной деятельности состоит в том, что идеи и решения архитектора не сразу воплощаются в зданиях и сооружениях, а вначале объективируются (материализуются) в проекте. Х. А.

Пизуке выделяет в проекте его архитектурную часть, то есть объективированные (материализованные) идеи и решения архитектора о функциональной, конструктивной и художественной сторонах будущего здания или сооружения.

Кроме этого, выделяется практическая часть — технические и организационные решения о методах осуществления архитектурных идей и решений в натуре. Признается же объектом авторского права не весь проект, а лишь его архитектурная часть.

Далее автор приходит к выводу, что охраняемую часть архитектурного проекта составляют произведения архитектурной графики и пластики: эскизы, планы, схемы, разрезы, фасады, перспективы, рисунки, макеты и модели.

Похожее определение понятия архитектурного проекта как произведения архитектуры в смысле объекта авторского права дает А. А. Заславский.

По его мнению, произведение архитектуры, именуемое архитектурным проектом, есть результат творческой самореализации личности в архитектурном искусстве, представляющий собой воплощенную в объектах материального мира оригинальную совокупность графических и текстовых знаков и символов, а также условных объемно-пространственных структур, отображающих композиционное построение архитектурного объекта, художественное оформление его внешнего и внутреннего облика.

С точкой зрения Х. А. Пизуке можно согласиться. Действительно, творческий характер имеет только та часть проекта, которую он называет архитектурной частью. «Практическая» его часть имеет техническое содержание и не требует при создании творческого подхода.

Эту точку зрения с некоторыми изменениями, продиктованными действующим законодательством, следует поддержать. А вот с определением понятия архитектурного проекта как объекта авторского права, данным А. А.

Заславским, можно согласиться только с точки зрения теории архитектуры, но не науки и практики авторского права. Определение A. A. Заславского не конкретизирует четко, что же является объектом авторского права: весь архитектурный проект или его часть.

К тому же не понятно, что представляет собой архитектурный проект с правовой точки зрения.

Действующее законодательство по-разному определяет понятие архитектурного проекта.

Статья 2 Закона РФ «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации» называет архитектурным проектом архитектурную часть документации для строительства и градостроительной документации, содержащую архитектурные решения, которые комплексно учитывают социальные, экономические, функциональные, инженерные, технические, противопожарные, санитарно-гигиенические, экологические, архитектурно-художественные и иные требования к объекту в объеме, необходимом для разработки документации для строительства объектов, в проектировании которых необходимо участие архитектора.